
丁柳元認(rèn)為,演員要善于捕捉角色的特點(diǎn),然后跟角色充分融合,這樣一來,表演就是一種自然流露,劇本之外的設(shè)計(jì)也不會影響主戲,反倒成為畫龍點(diǎn)睛之筆。
要達(dá)到這樣的效果,就必須做足功課。“江姐”這樣一個經(jīng)典紅色形象,曾經(jīng)被于藍(lán)、宋春麗等藝術(shù)家多次演繹過。2010年,丁柳元第一次出演“江姐”這個角色,成為影視劇“第三代江姐”,她不敢有任何馬虎:“所有關(guān)于《紅巖》,關(guān)于歌樂山,關(guān)于白公館,關(guān)于那個年代,無論是網(wǎng)上的相關(guān)資料,還是內(nèi)參的資料,我都看過。”通過查看大量的資料,了解當(dāng)時地下黨人的生存狀態(tài),丁柳元找到了演江姐的感覺。
在《江姐》拍攝中,她盡可能地讓自己接近角色的狀態(tài),無論是被吊著行刑,還是釘竹簽,她都要求盡可能真實(shí)地去體驗(yàn)。她謙虛地說自己“太笨”,必須要通過這種方式去貼近角色。正因?yàn)橛辛诉@樣的演繹,丁柳元憑借“江姐”這個角色,獲得了中國電視金鷹獎最佳女演員獎。用編劇黃斌的話說,藝術(shù)要反映時代風(fēng)貌,要反映時代精神,好的作品一定是有情懷的。而好的演員會用角色去解讀時代,體悟人生。

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